早年间国际上📗很多画展，不给学生组、业余组报销机票的那会儿。
不少第三世界国家的画家真的会面临，即使他们成功入围纽约、伦敦一些艺术节的展览项目，结果发现掏不起机票去不了，只🎞💎能放🌾🄮🀿弃这个让许多人求而不得的成名机🙘会。
这甚至是个普遍问题。
连非洲最牛逼的大画家之一，拿过威尼斯双年展大奖的迈克尔·阿米🗢蒂奇都疯狂对英国皇家艺术协会🔺🅫吐槽过年轻时代，去欧洲的参展成本实在太高了，根本玩🙥🌠🀜不起。
青⚶🕵🍿年☑艺术家，因为出不了名而穷，因为穷而出不了名。
这就形成了一个恶性循环。
从古至今，穷困的艺术家们打破循环最简单的办法，就是等待一位希望中的“天🙵🎫使🄪”出现。
此天☑使肯定并非从云上跳下来头顶带着🏵布灵布灵的光⚰🕃环，长着白翅膀的那种。
而是指的是天使投资商，天使赞助人。
让它来🎜替自🃓己掏这个钱，🂊🍊🆝负担生活与创作开销。
达芬奇、拉菲尔、提香、贝多芬、莫扎特……这些西方大师艺术生涯成名的背后，全🈪🁌🄕都站着诸如美第🔺🅫奇家族、奥地利王室，罗马教庭这些金光闪闪的大🀟♩财主赞助人在身后狂洒币。
莫扎特十几岁📗就在去欧洲各国🕦疯狂走🉇🅊🄻穴拉赞助。
他的赞助人名单上包括一大串各种主教、国王、公主、皇后🙺🏙，乃至当时的教皇英诺森十二世本人。
有这些牛逼赞助人。
艺术家想不牛📗逼，身价想不高，他的赞助🃤🙮者都会不答应。
现代社会，欧洲封建领主和教会从赞助者的🞲角色上退了下来。
取而代之的是金融财🏮团，工⚅业托拉🂤🐯斯，奢侈品厂牌和中东石油土豪。
它们会在各种大小的美术展，青年创意孵化项目、艺术📍🙤竞🐃赛上提供赞助合约做为冠名奖品。
当年奥地利玛丽王后赞助🂊🍊🆝莫扎特，是想体现自身王室的高雅，💣📧🝌华贵与富裕。🔖🀪
如今的奢侈品厂牌年年在威尼斯双年展上打架，捧🔁着钞票冲上去哭着喊着抢着给大艺术家♕洒币赞助，也是为了体现自🕧🌄身的高雅、华贵与富裕。
千变万变，底层的商业逻辑是不变的。
只要艺术这个概念在富🍾人群体的观念中，仍🞲然和优雅与财富绑定在一起。
无论是十五世纪，十八世纪还是二十一世纪🞲，这样的情景就会一次又一次的反复发生。两百年前，两百年后都一样。
当某位艺术家表🐄现的足够有潜力，就会有天使赞助人找上门来主动替你烧钱🔖🀪搞艺术。