只是简单的一句话，就把文章和绝望这两个完全无关的意☹象巧妙的结合在了一起。
简洁明了，却耐人寻味。
斋藤玲奈顿时有了继续读下去的欲望。
整个投稿信封里有厚厚一沓纸，用的是那种学生时代比较便宜🖻的黄色草稿纸——
和他的字迹一样，给人种低劣与廉价感。
但草稿纸上的内容却和🅠这两个词语大相径庭。
没有章节名，写的是第01节。
只是粗略一看，斋藤🞖🔉玲奈就发现这稿子和自己看过的大部分，不，应该说所有的稿件都不同。
他先是用一段关于自身写作时🞪碰到的困境与疑惑来引出整个故事。
“说到底，写文章并非自我诊疗的手段，充其量不过是自我疗养的一🐊♲🌒种小小的尝试。⛝🛕🜏”
“直言不讳是件极为困难的事，甚至越是🞭🗕想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。”
斋藤玲奈小声⚼诵读🛝🝙着这两句话，细细咀嚼，😺🆙越想越觉得写作就是如此。
身为一名纯文学🝻🐗爱好者，她也多次提笔写过东西，但正如这篇稿子所说的那样——
“每当我提笔写东西的时候，还是经常🗅🙐陷入绝望的情绪之☹中。因为我所能够写的范围实在过于狭小。”
这名白纸作者，好像在尝试用🞪一种简👔🈥🀙单易懂的语言表达方式，倾诉着他对写🞿🙹文的渴求和困惑。
这样直抒胸臆的写法，斋藤玲奈第一次见。
现阶段的文学作品，因深受近代以及当代那几名大文学家的影响，加之如今🞿🙹正处于大萧条🄠时🈪🁄🃌期，文字大多显得晦涩难懂，且充斥着对社会的批判。
甚🜁⚳至《群像》编辑部的编辑们一致认为，要想在近十年成为一名文学家，所写的文字得足够“古典化”，小说越繁琐滞涩越好。
像这👙样的轻快简洁文风，简直和整个👔🈥🀙纯文学界🁶背道而驰！
但意外的感觉还不错。
再往下，第01节的前半段叙述了作者从一名叫做哈特菲尔德的外国作家那🞿🙹儿得到了诸多问题🞇💅的答案。🖵
文中还写到作者是因为看📎🙰了哈特菲尔德的小说才有了提笔的念头，而且深受其各种🅮文学理念的影响。
“从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而🄠是尺度。”（《心情愉悦有何不好》1936🞪年）
这句话节选自哈特菲🞖🔉尔德这位作者在1936年写的一本书，也是作者认为自我写作疑惑被解答的根源点所在。